张德宁笑眯眯道：“也没什么，就是过来看一看胡老师新书创作完成没有，有没有什么需要用到我们杂志社的地方。”

“还没有呢，我也是第一次写这个类型的小说，所以写得比较慢。”胡为民摇摇头。

真是这个原因吗？

张德宁心里不住地摇头。

据她所知，胡为民创作速度并不慢，不过几个月时间，已经陆陆续续创作出一部中篇和五六个短篇小说。

他的新书之所以写得慢，还是因为他在创作《孩子王》之余，还许诺了其他杂志社的约稿。

就是那个沪上的《故事会》杂志。

你说你一个刊载通俗文学的杂志，和我们搞现实文学的杂志抢什么稿子。

应该说，这个时代即使是文学界也是有鄙视链的。

通俗文学的地位比民间传说高不到哪里去。

张德宁苦口婆心劝道：“胡老师，我还是觉得你应该把全部精力用来创作新作品上。你的那部《孩子王》写得真好，不比当今文坛的一些前辈差。而且小说立意极好，可以和当今流行的伤痕文学形成一定的互补作用。

我对你的这部小说很有信心，只要后半部分有前半部分的水准，小说发表后，你很有可能红遍全国。到时候，知青文学在评论界和读者中的影响力，也不会比伤痕文学差多少。”

《燕京文艺》是伤痕文学的主要阵地，杂志每期发表的这类作品能占总版面的一半以上。

杂志受内容影响，销量同样不少。

张德宁记得，杂志的销量巅峰期是在78年，最高时单期销量在四五万册。那时，《燕京文艺》因为转载刘心午的《班主任》，而被读者所熟知。

也是从那时候起，尝到甜头的《燕京文艺》决定跟随主流，将大部分版面用来刊载“伤痕文学”。可以说，一定时期内，这一策略起到了效果。

可是自去年起，“伤痕文学”似乎魅力不在。

不，应该说在文学界和评论界，“伤痕文学”还占据着主流。

去年，先后有几部作品取得不错的口碑，比如在《当代》杂志发表的长篇小说《将军吟》，发表于《红岩》的《许茂和他的女儿们》。

这几部小说在当时取得了不错的成绩，但就销量而言，完全无法同该类文学的集大成者《伤痕》相比。

更别说和胡为民的《甜蜜蜜》相比，完全不在一个量级。

前两者销量最高时不过五六万册，而《甜蜜蜜》连载期间，最高超过两百万份。

伤痕文学的头部作品在民间销量都如此一般，其他作品又能好到哪里去。

真正决定一家杂志社生死的读者似乎对伤痕文学厌烦了，倒是一些打着伤痕文学旗号的小说，销量似乎还不错。

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